7e rencontre franco-italienne "Philologie et Musicologie"
La mise en page dans les répertoires chantés du Moyen Âge à la Renaissance.
Représenter le rapport texte-musique dans les manuscrits et les imprimés
Palerme, 10-12 juin 2026
Dans la longue période qui va du haut Moyen Âge à la Renaissance s’élaborent différents types d’écriture musicale en Europe occidentale et s’inventent des solutions très variées de mise en page textuelle et musicale qui s’accordent avec la typologie des manuscrits, le genre poético-musical (mono- ou polyphonique) et la compétence technique des scribes dans les différents répertoires chantés.
Parfois, les portées ou la notation musicale ne sont pas prévues mais la présence virtuelle de la musique (ou, plus concrètement, une tradition de musique écrite en amont) conditionne certains aspects de la mise en écrit ou en page du texte verbal. La collaboration entre copiste du texte et copiste musical peut suivre de près des modèles bien établis de mise en page, ou bien elle peut engendrer des problèmes qui vont affecter le texte et/ou la mélodie et amener à des solutions spécifiques et innovantes. Des types différents de mise en page ou de notation musicale peuvent être à l’origine des variantes mélodiques qu’on observe dans la tradition manuscrite d’un texte chanté. Dans certains cas, la relation entre le texte poétique et la notation musicale n’est pas claire, ou le texte n’a pas de relation évidente avec la notation qui le côtoie. En dehors des modèles livresques codifiés, il existe des tentatives partielles et/ou maladroites de notation musicale dues au scribe du texte verbal qui demandent à être interprétées.
Le passage entre le XVe et le XVIe siècle est particulièrement intéressant, au moment où les modèles de mise en page élaborés pendant le Moyen Âge commencent à être transposés dans le livre imprimé.
L’interprétation historique de la phénoménologie de la mise en page dans les répertoires chantés vis à vis de leurs traditions manuscrites ou imprimés (organisation de l’espace; aspects matériels de la copie; signes textuels et musicaux employés dont la signification n’est pas toujours univoque; etc.) n’a pas encore donné lieu à une tradition d’études spécifiques car elle fait appel à des compétences pluridisciplinaires, entre philologie et musicologie, entre codicologie et paléographie.
Nous souhaitons donc solliciter des interventions à une ou plusieurs voix qui portent sur différents axes de recherche concernant la mise en page et la mise en écrit du texte poétique et du texte musical, en mettant en valeur leur rapport réciproque. Voici quelques pistes non exhaustives qui pourront être traitées :
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présence/absence de notation musicale dans un ou plusieurs textes, genres ou répertoires chantés ;
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typologie de la mise en page musico-textuelle dans un répertoire donné ;
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problèmes/solutions de mise en page et/ou de notation musicales par rapport au texte verbal et à sa tradition manuscrite ;
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localisation/datation/caractérisation des manuscrits par le biais de la notation ou de la mise en page musicale ;
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questions de paléographie et/ou de mise en page musicales liées à la mise en écrit (segmentation des mots, partitions strophiques, etc.) et à l’interprétation du texte verbal ;
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la mise en page musico-textuelle dans le passage du manuscrit à l’imprimé ;
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la mise en page musico-textuelle dans les éditions numériques des manuscrits.
Ouverture de l'appel à proposition : 23 juillet 2025
Fermeture de l'appel à contributions : 15 octobre 2025
Notification des résultats : 15 novembre 2025
Les propositions de communication sont à envoyer à l'adresse de la revue textusetmusica@ml.univ-poitiers.fr
Les actes du colloque feront l’objet d’un numéro thématique dans la revue Textus et Musica. Dans cette perspective, les communications devront obligatoirement traiter de corpus musico-textuels, même si l’étude s’oriente sur la musique ou le texte.
Les déjeuners seront pris en charge. En revanche, le transport et le logement seront à la charge des participants. Une liste indicative de logements sera mise en ligne sur le site du colloque.
Comité d'organisation
Francesco Carapezza, Mauro Azzolini, Christelle Chaillou, Alessio Collura
Comité scientifique
Isabelle Fabre, John Haines, Maria-Sofia Lannutti, Federico Saviotti, Anna Tedesco, Giovanni Varelli, Philippe Vendrix
Nel lungo periodo che va dall’Alto Medioevo al Rinascimento vengono elaborati nell’Europa occidentale diverse modalità di scrittura della musica. Le soluzioni escogitate per la mise en page testuale e musicale sono pure svariate e dipendono spesso dal tipo di manoscritto, dal genere poetico-musicale (monodico o polifonico) e dalla competenza tecnica degli scribi che si cimentano con i differenti repertori destinati al canto.
Talvolta la presenza della musica nei testimoni è soltanto virtuale (o, più concretamente, se ne può essere persa la traccia nel corso della tradizione), laddove manchino la notazione o addirittura i righi ad essa destinati, ma può orientare comunque in qualche misura la trascrizione o la mise en page del testo verbale. La collaborazione tra copista testuale e copista musicale – quando le due figure non coincidono – può determinare la riproduzione più o meno fedele di modelli prestabiliti di mise en page, ma può anche creare problemi che interessano il testo e/o la melodia, oppure condurre alla sperimentazione di soluzioni specifiche e innovative. Tipi diversi di mise en page o di notazione musicale possono essere all’origine di varianti melodiche che è dato riscontrare nella tradizione manoscritta di testi cantati. In alcuni casi, la relazione fra testo poetico e melodia notata non è immediatamente perspicua, o il testo non ha un rapporto evidente con la musica che lo accompagna sul foglio manoscritto. Al di là dei modelli codificati per la scrittura libraria, si riscontrano anche tentativi parziali e/o maldestri di notazione dovuti allo scriba del testo verbale, che richiedono uno sforzo di interpretazione.
Di particolare interesse è poi il momento di passaggio tra la seconda metà del XV e il XVI secolo, quando i modelli di mise en page elaborati nel corso del Medioevo cominciano a essere trasposti nel libro a stampa, prima incunabolo, poi cinquecentina.
L’interpretazione storica della fenomenologia della mise en page relativa ai repertori destinati al canto, da leggere nella materialità della loro tradizione manoscritta o a stampa (in particolare per quanto concerne l’organizzazione dello spazio, gli aspetti concreti della copia, la semiografia testuale e musicale impiegata, il cui significato può non essere sempre univoco…), non ha ancora dato luogo a un ambito di ricerca specifico, forse anche perché necessita di competenze pluridisciplinari, tra filologia e musicologia, tra codicologia e paleografia.
In occasione del settimo convegno internazionale “Filologia e musicologia”, che si terrà a Palermo dal 10 al 12 giugno 2026, vorremmo sollecitare un’ampia riflessione sulla mise en page del testo poetico e del testo musicale, in cui sia valorizzato il rapporto reciproco delle due componenti. Gli interventi, a una o più voci, potranno essere declinati secondo prospettive differenti e toccare aspetti diversi della questione, tra cui (a titolo esemplificativo e non esaustivo):
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presenza/assenza di notazione musicale in uno o più testi, generi, repertori destinati al canto;
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tipologia della mise en page musico-testuale in un dato repertorio;
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problemi/soluzioni di mise en page e/o di notazione musicale rispetto al testo verbale nell’ambito di un testimone o di una tradizione manoscritta;
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localizzazione/datazione/caratterizzazione dei manoscritti mediante la notazione utilizzata o la mise en page musicale;
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questioni di paleografia e/o di mise en page legate alla scrittura della musica e all’interpretazione del testo (segmentazione delle parole, partizioni strofiche, etc.);
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mise en page musico-testuale nel passaggio dal manoscritto alla stampa;
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mise en page musico-testuale nelle edizioni digitali dei manoscritti.
Gli atti del convegno verranno pubblicati in un numero tematico della rivistaTextus et Musica. In questa prospettiva, è richiesto che le comunicazioni trattino di corpora poetico-musicali, anche qualora lo studio si concentri soltanto o principalmente su uno dei due aspetti, musicale o testuale.
I pranzi saranno a carico dell’organizzazione. Le spese di viaggio e di alloggio saranno invece a carico dei/delle partecipanti.